小说123

第23章 演出开始（第2页）

随着乐曲来到中断，旋律逐渐变得雄浑有力、激越昂扬、坚强自信，形成了全曲第一个高潮，热情欢快、活泼跳跃，逐渐积蓄着激情与力量。然后乐曲重回基本主题，此时激情澎湃的旋律犹如大江入海，宣泄着无尽的力量，乐曲雄伟辉煌、舒展明朗、一往无前，发展到雄壮激烈的高潮。

最后在定音鼓的轻轻敲击之后，乐曲进入尾声，由小号奏出胜利的旋律，乐曲神采飞扬、辉煌灿烂，在庆祝胜利的欢腾乐声中结束全曲。

柴可夫斯基的愿景是好的，可现实的情况是斯拉夫人还是输了塞土战争。虽然是输了这场战争，但塞尔维亚人不断抗争，充满着勇气和斗志的精神却给历史留下了非常深刻的一笔。

巴韦尔·科坎作为俄罗斯人，自然对于这首曲子有着别样的理解，在这首曲子的演义里，他更加侧重于表达塞尔维亚人的斗志，乐曲由弱到强，由悲伤启，情感不断递进，直至气势恢宏、辉煌灿烂的胜利。

白玉林的演绎没有失误，也没有一月份时在舞台上的感触，这一次的他显得更加的游刃有余，不断地训练得到了良好的效果。国家大剧院管弦乐团和巴韦尔·科坎的配合也很不错，整首乐曲表现得中规中矩，没有失误的地方。

但也不够出彩。

不过作为一场常规演出算是合格的了。

第二首曲子，《c小调第二钢琴协奏曲，op。18》，曲作者拉赫马尼诺夫。

大名鼎鼎，世界闻名的拉二来了。

这首曲子其实不用太多介绍，看这场演出的人至少有百分之八十的人都是冲着这首曲子来的，剩下的百分之二十也一定通过各种途径听到过这首曲子。

拉赫马尼诺夫，浪漫主义最后一位伟大的作曲家，二十世纪最伟大的钢琴家之一。

这首曲子是这位伟大的作曲家经历低谷后再次崛起之作，是拉赫玛尼诺夫的自我救赎和重获新生，在经历了《d小调第一交响曲》之后，是《第二钢琴协奏曲》的成功，才让拉赫马尼诺夫成功地战胜了心理疾痼，重新振作起来，进入了下一个创作高峰。

必须要说的是，当德里·韩上台的时候，国家大剧院管弦乐团所有人都在心底捏了一把汗。

因为直到最后一次排练拉二，德里·韩和巴韦尔·科坎也没有完成音乐风格的融合。

德里·韩还是显得有些中规中矩了，巴韦尔·科坎的演绎要更加的奔放一些。

虽然拉二这首曲子和奔放这个词好像不太搭界。

演奏开始。

第一乐章被认为是“最有拉赫玛尼诺夫特?”的旋律之?时?充满?量、富有?限张?，时?缓慢温柔、如泣如诉，乐曲在忧郁沉重和激昂?进中反复渲染。

这里，就出现了问题。

乐团的演奏速度要稍快一些，德里·韩的钢琴被压的有点严重。虽然说协奏曲本来就是独奏乐器和乐队的竞奏，没有主次之分，是一种对抗以及协作共存的演奏形式。而且一般作曲家在作曲的时候，会比较倾向于突出独奏乐器以及主题旋律，以便于让两个部分都为了整首乐曲服务。

所以说魏琳的交响乐团真的是非常业余，在白玉林离开那个小城镇的时候，演奏的那曲《波莱罗舞曲》就是典型的业余表演，整个乐队都在为了突出独奏乐器而进行演奏，将白玉林的小提琴放在了整个表现的首要位置。

现在的这场演出，就出现了类似的问题，区别在于魏琳的交响乐团是主动的突出白玉林的小提琴，而德里·韩现在是被迫的跟着乐团加速。

不过这种问题无伤大雅，对于演出来说算不上是事故，能听出来的人都得是从业人士或者是学音乐的人，音乐爱好者也许能听出些端倪，但要真是临场能听出来的话，那得是非常资深的乐迷了。

韩非、盛毅文就听出来了，互看一眼，没有说话。

这是听交响乐的基本礼仪了，在观看交响乐的时候不能说话，而且这个环境一般都很安静，除了乐队演奏的乐曲之外，任何一点声音都非常炸耳，一般而言也不会有人在这个环境里发出太大的声响。

至于说柳燕，她就懂得不是很多了，也会听一些交响乐，但也就是听听，对她而言，听这个和听流行音乐没什么不同。

第?乐章开始，稍慢的柔板。

这里一开始没有钢琴的部分，所以乐队的表现逐渐的向好的方向发展，肃穆而舒缓的三部曲式走得很稳，没有第一乐章时那么快，甜美?伤感的主题在弦乐、单簧管、钢琴不同声部依次出现，沉思时的凝重，幻想时的愉悦和充满希望时的快乐都能表达出来。并且在巴韦尔·科坎的指挥下，俄罗斯风格开始有了些许的展现。

该到钢琴发力的时候了。

这里需要钢琴用不断变化的调性和速度再一次将观众的情绪拉起来，然后加入各个声部，这里应该是非常强烈的演奏节奏。

但是德里·韩还是稍微有点没跟上，或者说是巴韦尔·科坎将节奏拉得有些快了。

不能说是没配上来，只不过正在演奏的白玉林的感觉就是钢琴不够力啊，钢琴本应该是一通强奏，但是到这钢琴又被乐队压了下来，没有表现出应有的风采。

好不容易到了第二乐章的末尾，这才让德里·韩有了一个好的表现。

这里钢琴要慢下来，弦乐要启动优美的旋律来配合自由而欢快的钢琴，这是整首协奏曲最优美的部分。

不得不说，德里·韩其实是很厉害的一名钢琴家，在前面被压得那么惨的情况下，也没有心态失衡，非常职业的进行着演奏，到了这个环节，甚至表现得特别出彩，让这个部分成为了到现在为止整首乐曲演奏得最好的部分。

在这种情况下，第三乐章，诙谐的快板，开始了。

这里是乐队开头，然后钢琴要用非常暴躁的手法演奏出类似于刮奏的华彩，然后让双簧管和中提琴奏出抒情的旋律，营造两种不同的声部，形成鲜明的对比。之后，各声部和钢琴会在高低起伏的旋律中来回拉扯，将低沉与激昂进行到底。

可惜，还是那个问题，巴韦尔·科坎和德里·韩互不让步，两个人的都鲜明的彰显出了自己的特点，乐队一如既往的有点快，德里·韩的音乐也是一如既往的轻盈。

最终，本应该是钢琴带领乐队一跃而起的宏伟赞歌，变成了乐队带着钢琴一跃而起的高潮。

上半场的演出结束，不知道是不是错觉，白玉林甚至觉得钢琴家和指挥对这场演出颇为满意。